大国之瓷，百种佳器不胜挑，元明清瓷器作为制瓷史上的一抹亮色，是盛世气象的艺术体现。此次年春拍《瓷器及古董珍玩集萃》专场中，我们将呈现数件佳器，包含彦林堂私家藏瓷，琳琅满目，英彩照人。诚邀各位藏家先睹为快。
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清康熙五彩贴塑群仙祝寿图大棒槌瓶
H76cm
来源
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纽约拍卖会，年9月21日，lot
本品体量硕大，气势颇为恢宏，其采用平面五彩与立体堆塑相结合的装饰手法，极具装饰效果，而且在同期作品中非常罕见。另外，如此体量之大器，不仅制作和烧制难度颇大，而且颇费成本工时，但其基本不变形，而且质量和画工如此之高，极有可能为宫廷用于庆寿而定烧的御用陈设器。其流传近三百多年而色彩如初，极为不易，颇值珍视。
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元青花三驹图玉壶春瓶
H25.3cm
绘就《五王醉归图》的任仁发，尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟敌。故宫绘画馆藏有其画马数幅，俱极精。能以任氏画意入瓷，可知瓷绘者绝非庸匠。结合元代局院和匠役制度，推想绘瓷者当供职于将作院下浮梁磁局，也属情理之中。本品实为元青花中，难得的画意佳作，其线条秀美，亭亭玉立，存世甚罕，颇值珍视。
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清康熙青花九龙闹海图缸
D55cm
清代初期，龙缸一品烧制颇为艰难，屡屡烧制不利。如康熙十年(年)《浮梁县志》载“国朝顺治十一年(年)，奉旨烧造龙缸，径围三尺五寸，墙厚三寸，底厚五寸，高二尺三寸，每烧出窑，或塌或裂，自十一年起至十四年(年)，缸造二百余口，无一成品”。由此可见，此时龙缸烧造难度之大，直至康熙时期御窑厂重建，龙缸才得复烧成功。本品即为康熙朝御窑重建后制出作品。此外，烧制如此体量之龙缸，远非普通瓷窑能之，非龙缸窑莫属。
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明崇祯青花“黄粱一梦”人物故事图大笔筒
H23cm
伦敦拍卖会，年5月16日，lot30
本品体量较大，胎釉俱佳，通体纹饰描绘细腻，青花发色淡雅，颇具崇祯时期“上品细料器”之特征，其以“黄粱一梦”为题材入画，在同期梦境人物故事瓷绘作品中颇为少见，值得珍视。
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清康熙
青花仕女狩猎图长颈瓶
“大清康熙年制”六字三行楷书款
H42.2cm
荷兰贵族旧藏;
马钱特(Marchant)旧藏;
斯德哥尔摩收藏家BertilJ.Hgstrm旧藏，编号56，购自于年6月
著录/p>
《RecentAcquisitions》，S.MarchantSon，伦敦，年，第36、37页，图28
展览/p>
《RecentAcquisitions》，S.MarchantSon，纽约、伦敦，年3月26-31日、6月9-15日
著录：《关氏所藏晚清官窑瓷器》，香港中文大学文物馆，年，第86页，图75
传世所见康熙狩猎题材，多为男性。而本品上下以仕女为主题，意在表达巾帼不让须眉的理念，闲时可赏花作舞，战时可披甲上阵。本品体量硕大，气势恢宏，通体上下纹饰层次清晰，主次分明。尤其腹部纹饰异常精彩，人物绘画开脸自然，形神兼备，或扬鞭，或架鹰，或持矛叉，或张弓射箭，姿态各异；骏马驰骋，飘逸自然，动感十足，不失为一件颇具气势的康熙朝青花佳器。
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清乾隆仿元釉里红福禄万代图葫芦瓶
H34.6cm
观本品之器型、修足以及纹饰，可以推测本品之设计理念，应来自元代青花福禄万代葫芦瓶，提及此式最为著名的即英国藏家威廉亚历山大(WilliamAlexander，-)旧藏之元青花葫芦瓶，并有“亚历山大瓶”之称。本品在元代基础上，采用了更为修长，比例更为精美的器型。同时，福禄万代纹饰的表达，增加了葫芦的数量，并皆为下垂姿态，更符合自然规律，更为美观。
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清晚期许云麟制德化窑白釉观音像
“德化”、“许云麟制”篆书印章款
带木座
H45.5cm
上海拍卖会，年4月16日，lot
德化窑窑址在今福建省德化县，宋元时已烧制青白瓷，明清德化窑其制品以人物塑像最为突出。德化窑的瓷质优异，胎、釉浑然一体，色泽光润明亮，如脂似玉。许云麟，又名许友义，德化县浔中乡丁溪村湖前人，德化瓷雕近代史上驰誉中外的名家。他出身于瓷雕世家，自幼随父学艺，尽得家传奥秘，后又拜雕塑名家苏学金为师，经潜心钻研，集泥塑、木雕、瓷雕技法于一身，创造出活动瓷链、捏塑珠串等新技法。
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清嘉庆绿地粉彩缠枝莲福寿喜字壶
“大清嘉庆年制”六字三行篆书款
L18cm
WilhelmMontelius(-)旧藏，由家族传承;
瑞典拍卖会，年6月13日，lot
清宫品茗风尚由来已久，起于康熙后期，历雍乾二朝而盛行，嘉庆皇帝钟情茗茶，曾赋诗“一瓯清兴足，春盎避清寒”咏茶，为迎合上意，景德镇御窑厂精心烧制了珐琅彩、粉彩等品种的御用茶具。嘉庆时期装饰风格承前朝审美，同样追求纤细华美、富丽堂皇。本品施彩富丽浓艳、纹饰吉祥，以此壶评花品茗，福气弥寰宇，尽显皇家风范。
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清咸丰
粉彩九龙闹海图贯耳瓶
“大清咸丰年制”六字双行楷书款
H31.3cm
法国私人旧藏，得自于19世纪;
法国拍卖会，年10月13日
咸丰时期由于社会局势动荡，御窑厂在咸丰五年(年)基本停烧，有序烧造仅有四年，故目前所见咸丰官窑瓷器数量极少。咸丰御窑数量虽少，但质量却都颇高，若本品则为颇少见的咸丰陈设器，纹饰布局、装饰技法等沿袭乾隆朝制式，器型端庄大气，纹饰艳丽精致，填色描金细致入微，实乃咸丰御瓷典范，颇具收藏价值。
埏埴丹青共流光珍陶曾在彦林堂
彦林堂主人雅好收藏，于海内外拍场纵横二十余载，书画瓷玩皆精，此次中国嘉德春拍，承彦林堂主人盛情，以数件书画精品及历年所得珍瓷上拍，丹青名瓷交相辉映，如彦林玉树，琳琅耀目。
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清雍正仿官釉弦纹天圆地方五岳尊
“大清雍正年制”六字三行篆书款
H27.5cm
中国嘉德，年5月17日，lot;
北京拍卖会，年4月22日，lot
本品为唐英督窑期间御窑厂烧制的仿官釉佳作，就其造型特点而言，负有众多寓意。其形制最显著的特点是瓶口矗立五管以及瓶身上九道弦纹，其“九五至尊”的寓意呼之欲出，宫廷气象十足。
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清乾隆仿汝釉八方瓶
“大清乾隆年制”六字三行篆书款
H33.9cm
北京拍卖会，年6月5日，lot72
此式自口至足均作倭角八方形，形成不等边的八角状，俗称“八方一统瓶”。此等方形琢器于制作之时颇费功力，成型不易，烧造的器型周正则更难，往往有“一方抵十圆”之说。八方瓶又暗合八卦之象，乾隆皇帝所谓“古圣观象，意在笔前，卦虽画八，理具先天”。若此式寓方圆于一体的八方造型，自然深受乾隆帝的喜爱，成为御窑经典。
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清咸丰红釉玉壶春瓶
H29.6cm
北京拍卖会，年4月22日，lot
红釉是明宣德时期景德镇创烧的著名铜红釉品种，釉色似初凝的鸡血，深沉凝练，莹润均匀，釉中无龟裂纹理。红釉的烧制不易控制，若是颜色匀净者，非常难得。因而十分名贵，明中晚期曾一度失传，至清代才恢复烧造，色泽更加艳丽。
