治疗白癜风好的办法 http://baidianfeng.39.net/a_wh/130904/4250101.html在中国古代陶瓷文明发展史上，蓝釉出现得几近最晚，唐代之前没有丝毫蓝色的釉彩迹象。直至唐早期，唐三彩的出现才让蓝釉正式登场。
唐代蓝釉
唐代蓝釉见于唐三彩上。唐三彩的主色调为黄绿白，蓝釉与黑釉较为少见。唐朝初期，制瓷工匠们还没意识到复色的表现能力，因此总是一板一眼地循规蹈矩地上釉，即黄就是黄，绿就是绿，蓝就是蓝。
唐三彩蓝釉罐
黄绿两色自汉以来曾显赫一时，虽魏晋之后风光不在，但也从未彻底销声匿迹。黄绿两色所代表的生命特性，让中国人时常感到寒来暑往，秋收冬藏的周而复始，蓝色的突然闯入，今人看着耳目一新，也不如唐代人的感受强烈。
唐朝初期，三彩之蓝色色泽饱满莹润，给人以强烈的视觉感受。蓝釉作品与黄绿两色并行，常常同一造型以不同色釉出现，给人以平分秋色之感。
唐三彩蓝釉罐
西亚地区在中世纪早期，文明发达，蓝色作为新崛起的伊斯兰文化的主色调，曾被广泛地运用到日常器皿以及清真寺院等建筑上。无论是陶器制品，还是玻璃制品。这种幽暗的蓝色都在传达伊斯兰文化的强烈信息，向世人表达这种蓝色所包含的文化内容。
唐三彩蓝釉壶
漫长的古丝绸之路上，驼铃声声中将伊斯兰文化的主色调带到了中原大地，赋予陶瓷制品不一样的色彩。当时生产的三彩瓷除容器外，还有骆驼、马等动物造型，以及文武官员、仕女等人物造型。
其中，骆驼与马在色彩上追摹客观颜色，传神生动；官员与仕女亦是如此，衣著光鲜，色泽艳丽。
宋金蓝釉
宋代的美学原则不留有唐代宽容的空间，在追求颜色上总是小心翼翼的，宁亏毋盈。唐人之蓝是饱和之蓝，再留有渲染的余地；而宋人在此止步，并使之销声迹。
宋代生产的颜色釉瓷器中，有近乎蓝色的影青，但此蓝淡乎于白，科学上属白瓷，其呈色剂不是钴料而是铁元素；也有似蓝亦似绿的孔雀蓝。
钧窑天蓝釉三足筒式炉
宋代的均窑也有烧制蓝色的瓷器——天蓝釉。天蓝釉作品由宋至金至元发扬光大，形成钧窑作品的主流，尤其以民间器皿为主，遍及华北地区。这类天蓝色作品以铁为呈色剂，在乳光釉的作用下散射出蓝光，美不胜收。
钧窑生产的瓷器以碗、盘为常见造型。碗敛口，深腹，小圈足的造型为时代标准；盘又有折沿浅腹者，单色与色斑装饰并行，整器观赏性大于实用性，明显看出宋金时期的文人的审美追求。
北宋钧窑天蓝釉六方花盆
元代蓝釉
元代蓝釉瓷器的生产迈出了划时代的一步。它的出现一直延续至清朝末年，几百年间虽有起伏，但无间断。元代蓝釉以钴料为色泽本源，高温烧制后所呈现的蓝色拥有宝石一般的光泽。
元朝统治阶层中的回人崇尚蓝色，源于中世纪伊斯兰文化的习俗。中东地区随处可见的清真寺院，都是以蓝色为基本色调。受伊斯兰艺术的影响，蒙古大汗开始对蓝色追逐。
元景德镇窑蓝釉描金折枝花、朵云纹匜
《元氏掖庭记》记载“元祖肇建内殿，制度精巧……瓦滑琉璃，与天一色。”元朝的宫殿建设效仿伊斯兰风格，使用蓝色琉璃瓦，与蓝天同色。
由此可见，元政府在景德镇所设的浮梁瓷局为蒙古大汗烧造蓝釉作品已是任务。元代蓝釉颜色凝重，除以描金形式出现，更多地是露胎填白剔刻。
明代蓝釉
明初蓝釉作品不多，可能是因为朱元璋本人尚红，因此这时期釉里红作品大量生产，成为主流。洪武一朝有外酱釉、霁监釉碗盘一类作品；永乐时期瓷器品种开始增加，烧造技术日趋娴熟。
近些年，考古研究人员发掘出来的明初永乐御窑厂瓷器无数，白釉、红釉、酱釉等颜色釉都有，唯独不见蓝釉作品，可见统治者对蓝釉具有禁忌。
明嘉靖霁蓝釉梅瓶
直到宣德朝，这情景逐渐改观。宣德一朝不仅多见蓝釉作品，而且声名远播。这一时期生产的宝石蓝釉，光亮如宝，蓝色幽翠，其美名自出世一直延续至今。
在蓝釉大举推行的宣德时代，洒蓝釉意外诞生。洒蓝是一种不均匀的施釉效果，一开始很可能是偶然出现，经工匠和文人总结，化腐朽为神奇，化失误为刻意。至此，宣德一朝开始追求这种斑斑驳驳的施釉效果，但仅限于蓝釉。
如永乐时期一样，明宣德之后蓝釉作品锐减，但从未灭绝，台北故宫有成化蓝釉盘，北京故宫也有弘治、嘉靖、万历蓝釉作品。蓝釉像一条河，时宽时窄，时急时缓，釉色几无变化，走完了明朝近三百年的路程。
清代蓝釉
蓝釉入清，一切大变。顺治及康熙早期的动荡局面在康熙朝的高压与安抚政策之下，社会逐渐趋于安定。景德镇瓷业也一步步恢复，并于康熙十年开始奉命烧造祭器。作为传统陶瓷品种的霁蓝，已名正言顺地成为天地日月四大祭器之一。
在康熙统治的六十一年中，明代的名品全部得以复烧成功。这完全依赖康熙朝廷的督理陶务制度，这一制度为清代瓷器的繁荣奠定了坚实的基础。
清康熙天蓝釉兽面纹螭耳尊
康熙蓝釉开始分出深浅，深者为传统霁蓝釉，祭器常用；浅者为新创品种，色淡如晴天，被称为天蓝釉。天蓝釉的影响在清一朝持续至清末甚至民国初年。天蓝釉是陶瓷中的一种崭新的釉色，虽同为蓝色，但也与霁蓝釉色相差甚远。
雪花蓝在明宣德昙花一现后再未出现，康熙中期后却大放异彩，史籍称之为“吹青”，民间俗称“洒蓝”。
清雍正天蓝釉双龙耳瓶
雍正皇帝艺术修养颇高，对瓷器之热爱发自内心，故雍正朝在前人基础多有创新。蓝釉的新品种——青金蓝由此诞生。雍正款青金蓝缸，釉色如泼，酣畅淋漓，与康熙洒蓝纷纷扬扬的感觉托开了距离，一是倾盆大雨如注，一是漫天飞雪飘扬；一是夏雨之疾，一是冬雪之徐，在这样一个斑驳陆离的釉色之中，古人愣是制造了玄机，雨雪互见，不分伯仲。
来源丨联拍在线
编辑｜中国陶谷
