元，有点复杂。自年铁木真建立大蒙古国始为年；自忽必烈改国号大元起为98年；被徐达击溃退守漠北，北元一直坚持到年。通常所说的元朝指的就是占据中原的98年。
景德镇原名新平，又名昌南镇，北宋景德年间以皇帝年号改称景德镇。历史上曾以瓷、茶而闻名中外。白居易《琵琶行》中有“商人重利轻别离，前月浮梁买茶去”，浮梁就是唐代时期的景德镇。
让景德镇更为出名的起点是元代在景德镇设置了全国唯一一所为皇室服务的制瓷机构——浮梁瓷局。在瓷局的掌管下创烧了枢府釉瓷、青花、釉里红、蓝釉、蓝地白花、孔雀蓝釉瓷器等。之后的明清两朝皇帝均在景德镇设御器（窑）厂，专门烧造宫廷用瓷。于是，天下至精至美之瓷器莫不出于景德镇，景德镇也因此博得“瓷都”之美誉。
为什么是景德镇？肯定是发现了最好的瓷土。其次，因为战乱大批北方工匠南迁至此。还有，一直好的经济基础，交通便利等等。总之，就是景德镇。
元朝虽然不给汉族知识分子出路，但对工匠是蛮好的，还重视贸易。景德镇的元青花已经贸易到土耳其和伊朗，土耳其的托普卡帕皇宫博物馆和伊朗阿德比尔神庙博物馆元青花的收藏量为全球头两位。
故宫陶瓷馆展出的元代瓷器不仅有元青花，还有景德镇烧造的枢府釉和釉里红瓷器。虽然不如元青花出名，但地位和重要性绝不次于青花。
枢府釉是元代景德镇地区创烧的一种白釉品种的统称。其胎体一般比较厚重，釉呈失透状，釉中所含微量的氧化铁是导致釉色白中闪青颇似鹅蛋色泽，恰似鸭蛋色泽，故又称“卵白釉”。其主要装饰手法是模印，题材比较简单，常见的有龙纹、芦雁纹或缠枝花纹。因这些白釉瓷器的花纹中间往往模印“枢府”两字，故称“枢府釉白瓷”。枢府是掌管国家军队大权的重要机构枢密院的简称。在元代白瓷上模印“枢府”字样的瓷器一般被认为是景德镇为“枢密院”烧制的专用瓷器。除“枢府”字样外，在元代这类白瓷上还见有“太禧”、“东卫”等字。
釉里红是釉下彩品种之一，系以氧化铜为呈色剂在胎上彩绘，然后施釉，经高温一次烧成。因其在釉下彩绘，故称釉里红。釉里红的白地红花，色彩鲜艳，给人以热烈喜庆的感受，自元代创烧以来，一直受到人们的喜爱。由于铜对窑室内的气氛要求严格，高温下易挥发，因此烧成难度大。元与明初的制品有些呈色不稳定。明、清时烧制的釉里红色彩稳定，且更加艳丽，尤其是清雍正朝的釉里红，不仅色泽鲜红，而且成品率高。
看到元青花别就两眼放光看不到其他，元代的枢府釉和釉里红瓷都是有里程碑意义的产品。
卵白釉模印缠枝莲托八吉祥纹“太禧”铭盘。
元代卵白釉瓷器的造型以盘、碗、高足碗最为多见，装饰技法以印花为主，刻划花为辅。盘、碗之内壁往往横印缠枝花卉或云龙、云凤、云鹤、花鸟、缠枝莲托八吉祥等，有的器物在花纹间模印官府铭文或吉祥文字，其中最为多见的是“枢府”铭，因此，有时人们又将卵白釉瓷称作“枢府瓷”。
“太禧”铭卵白釉瓷器甚为罕见，已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生曾撰文指出传世的仅有三件，此为其中之一，弥足珍贵。
卵白釉模印云龙纹盘。
卵白釉模印缠枝莲纹“枢府”铭盘。
青白釉塑贴螭龙纹倒流壶。
通体施青白釉，釉色白中泛青。此壶设计巧妙，因利用连通器原理，注酒时将壶倒置，从底孔注酒后，再将壶正置，即可从螭龙嘴往外倒酒，故称“倒流壶”。
釉里红地留白刻划缠枝莲纹玉壶春瓶。
此瓶造型挺拔清秀，红釉鲜艳而晕散，呈现出元代早期的特点。
釉里红转把高足杯。
此杯装饰斑块发色鲜艳，似晚霞般美丽，实属难得之珍品。可以任意转动的杯足更增其玩赏性。
年，江西高安元代瓷器窖藏曾出土一件元代釉里红印花塑贴蟠螭纹高足杯，其杯足亦可转动。由此可知，转把高足杯应是元代高足杯的时代特征之一。
釉里红地留白刻划兔纹玉壶春瓶。
上腹部刻划一只野兔奔跑于花草间，小兔作回首观望状，以釉里红点睛，刻划技法娴熟，刀锋犀利洒脱，线条流畅自然，形象栩栩如生。花纹空白处随意涂抹釉里红，形成红地白花，增强了图案的艺术效果。瓶内口部涂抹釉里红。玉壶春瓶是元代景德镇瓷的常见器型，其品种除釉里红外，尚见有青花、青白釉、孔雀绿釉青花等。
由于釉里红瓷器烧造难度大，传世较少，所以十分珍贵。以釉里红装饰的玉壶春瓶，除北京故宫博物院的收藏之外，还有日本大和文华馆及松冈美术馆收藏的釉里红飞凤纹玉壶春瓶、英国伦敦大维德基金会收藏的釉里红花卉纹玉壶春瓶等。
釉里红地留白刻划云龙纹四系扁壶。
此壶的造型别致，带有北方游牧民族的特征。工艺方面则体现出元代釉里红瓷器初创时期的制作水平和艺术风格。
青白釉菱花形开光素胎镂空莲荷纹银锭枕。
瓷枕是我国古代的夏令寝具，因具有清凉沁肤、爽身怡神之功用，颇受人们的喜爱。此枕釉色莹润，有玉的质感，且兼具实用与欣赏双重价值，实为瓷中精品。
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