青花洒蓝开光十美图硕瓶清康熙。高厘米，是一件海外回文物。该瓶据说来自法国宫廷，在法国大革命期间流出，后辗转回国。这是景德镇官窑的产品，撇口、短颈、丰肩，腹长圆至底渐收，底部平切；四层开光纹饰被三圈环带纹隔开在颈、腹、底三部分：颈部蕉叶形开光内饰卷草纹，肩部如意形开光内绘博古纹，底部垂叶形开光内绘花卉纹，腹部四面开光，内绘十美图。以上等青花料渲染装饰的画面浓淡有致，开光外以雪花蓝釉打底，明净艳丽。洒蓝釉或称“雪花蓝釉”，是指在烧成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉汁水吹于器表，形成厚薄不匀、深浅不同的斑点，使白釉地仿佛是飘落的雪花隐露于蓝釉之中。明宣德时景德镇所创，至康熙朝为成熟期。《十美图》图案据传源自明朝唐寅《十美图》，有善画之汤之谒、善琴之木桂、善书之朱家淑、善歌之钱韶、善舞之熊御、善筝之杜若、善笙之花萼、善瑟之柳春阳、善箫之幼端及才女崔莹。后人所绘《十美图》皆成十人之数，但非此十美女。
清嘉庆粉彩堆塑博古纹瓶粉彩堆塑博古纹瓶清嘉庆，高68厘米。盘口、直颈、圆肩、直腹、寰底，整体造型呈棒槌状。盘口外绘描金粉彩绿线回纹；白釉地，从颈到腹部堆塑各式博古图景，布局错落有致、景致丰富多样，色彩淡雅悦目，体现了高超的制造工艺。
清嘉庆粉彩堆塑博古纹瓶清代的粉彩博古纹瓶常见于各类收藏市场，以晚清往后为多，其上的博古纹有绘纹和堆塑纹两种。这类瓷器的器型较大，但由于时代较晚，存世数量多，在大型瓷器收藏领域属于少见的低价位藏品。
明代青花莲池鱼藻纹大罐青花莲池鱼藻纹大罐明，高43厘米。圆唇、短颈、丰肩，腹部上鼓下收，底部微撇。颈饰回纹，肩饰缠枝莲纹，腹饰莲池鱼藻纹，足饰杂宝莲瓣纹（图13）。瓷胎洁白细腻，釉色莹润，纹饰流畅华美，整体造型浑厚敦实，一股恢宏气象扑面而来，应是永乐、宣德朝官窑的精品。青花瓷是中国瓷器的主流品种之一，是用含氧化钴的矿料在坯体上绘制纹饰，罩上透明釉一次烧成的釉下彩瓷。青花料分进口料和国产料，进口料俗称“苏麻离青”，呈色浓艳，有铁锈状斑痕，元青花的一部分和明永乐、宣德时期官窑所用的青料即此。
明正统青花缠枝花卉山石纹大盘青花缠枝花卉山石纹大盘明正统年间，直径56厘米。胎质坚实洁白；盘内纹饰由一圈环带状海水纹隔成内外两区，外区饰折枝牡丹纹，内区饰折枝牡丹纹绕太湖石纹；青花发色蓝中泛灰，色料厚处略见黑色斑点，色料薄处呈青灰色；造型敦实，纹饰舒朗，大气坚实。明代正统、景泰、天顺三十余年政局动荡，瓷器生产也受到很大的影响，传世品中没有见到一件署年款的官窑瓷器，被称为瓷器生产的“空白期”或“黑三代”。傅振伦《陶说译注》中载：“正统初，罢（按元年即年），浮梁县民进瓷器五万余，官偿以钞。”是说正统年间，官窑停滞，民窑进献御用瓷器，这是“官搭民烧”生产形式的开始。
元代龙泉窑人首耳大罐龙泉窑人首耳大罐元，高40厘米。胎质粗厚敦实，釉面光亮，釉色青中泛黄；颈部模印一圈八宝纹，肩部模印一圈如意纹，器腹模印八仙过海图，底部模印内置蕉叶的花瓣纹；双人首耳贴塑于肩部。元代是龙泉窑的兴盛时期，最有代表性的莫过于—批大件器物的出现。这些大器以胎质厚，器形粗犷，釉色厚重凝练为特征，尽显草原民族的粗犷和大气。这件器物堪称其中的代表作。元代统治者奉行的对外贸易政策使龙泉青瓷的生产规模持续扩大，窑址和产品的数量都达到前所未有的程度，产品种类增多，装饰风格多样，远销世界各地。